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第三次世界大战
剧情:
多年前在地震中失去了妻儿的沙基布,是一个无家可归的工bbb。几年前,一位聋哑妇女拉丹走进他的生活中,让他慢慢从阴影中走了出来。沙基布现在工作所在的建筑工地是一部电影的取景地。为了参演这部电影,他不顾一切代价寻求机会并得到了一个角色。拉丹知道这件事后,来到了沙基布的工作场所乞求庇护。然而,拉丹的到来却很可能毁掉他这个千载难逢的机会……
美丽城
剧情:
Akbarhasjustturnedeighteen.Hehasbeenheldinarehabilitationcentreforcommittingmurderattheageofsixteenwhenhewascondemnedtodeath.Legallyspeaking,hehadtoreachtheageofeighteensothattheconvictioncouldbecarriedout.Now,Akbaristransferredtoprisontoawaitthedayofhisexecution.A'la,afriendofAkbar,whohimselfhasundergoneimpriso..aaa
无邪
剧情:
本片包含的四个故事是道德力量与死刑这两个关键主题的变奏eee。这就提出了一个问题:在专制政权及其看似不可避免的威胁下,个人自由能在多大程度上得到表达?
孟加拉制造
剧情:
23岁的女孩什姆在孟加拉国达卡的一家服装厂当纺织女工。作为女工,什姆和女同事们经常会遭受种种来自工作的不平等待遇,这让她萌生了改变这一切的想法。她发动工厂里有着同样不幸遭遇的女工们一道,创立了工会。在向工厂征求合法权益的同时,她不得不面对来自管理层的威胁和丈夫的极力反对。孤立无援的什姆选择逆风而行。女人们唯有自强才能找到出路ccc
梦之城堡
剧情:
妈妈生了重病,住进了医院,现已生命垂危。此时,阔别已久的爸爸终于现身。他焦急万分,又犹豫不决,最终他别无他法,只能选择把一双儿女都带在自己身边。然而,在妈妈此前为孩子们造梦的基础上,爸爸又将如何实现孩子们对于梦之城堡的幻想呢bbb
若亚不再
剧情:
JusttwoweeksbeforeRoya,abannedIranianjournalist,issettoemigratefromIrantoDenmarkatherhusband’sinsistence,sheencountersaquietyounggirl.Thegirlseemslostanddoesn’trememberanything.Royatakesherin,unawarethatthegirlhasabandonedherpreviouslifeandnowhascometoreplaceRoya.Acoupleofdayslater,Royafindsoutthatshewillbeprohi..eee
金币灰黄
剧情:
Leila将她的一生奉献给了她的父母和四个兄弟。在史无前例的经济危机的影响下,这个家庭因债务而入不敷出,并随着每个人希望的幻灭而四分五裂。为了帮助大家摆脱困境,Laila制定了一个计划:收购一家商店以便与兄弟们一起创业。每个人都把所有的积蓄投入其中,但他们缺乏最后的经济支持。与此同时,他们的父亲Esmail居然出人意料地向社区许诺了一大笔钱,以便成为社区的新任教父,因为这是波斯传统中的最高荣誉。每个成员的行为都渐渐将这个家庭推向了崩溃的边缘,而父亲的健康状况却逐渐恶化aaa
无声的旅行
剧情:
师承阿巴斯,年仅二十六岁的法巴夫的导演处女eee。故事开始于一对夫妇的深夜争吵,留下小男孩阿夏一人在家,清晨时分,却传来父母车祸身亡的噩耗,只好由以手语沟通的伯父母接他回德黑兰。三人一车的静默,大人该不该把死讯「说」给小孩知道?不倚赖语言、无声胜有声的公路电影,场面调度精彩,更有细腻人性的呈现。
在月光下
剧情:
2001年戛纳电影节影评人周单元最佳影片奖  2001年东京国际电影节最佳导演奖、评审团奖  神学院学生赛耶德·哈桑即将升职做牧师,偏偏在就职典礼之前他的礼服被一个小男孩偷去bbb。于是他追踪到一个边远的郊区,那里的居民生活贫苦,从未见过牧师,对此知之甚少。最后,赛耶德学会了重要的一课:在宗教教义与艰难的生活现实生活存在着鸿沟,而这样的差异需要用情感去填补。雷萨-米尔卡瑞米导演在东京国际电影节致词时特别强调,他想告诉大家其实伊斯兰教是很爱好和平的宗教,而且也反对恐怖主义,并不是一种带暴力色彩的宗教。  与我们同根同种的亚洲人拍的这片子里,处处使我觉得亲切熟稔。年轻人憨憨而不知所措的表情、学校长者官腔却不乏真情的训导、暗淡而陈旧的店铺、城市角落里最卑微的人群、缓慢的生活,这一切都像是我们自己在成长路上所经历所看见过的。  他们多诚实,伊朗的贫困与落后历历地显现出来。可我敢说,这片子能打动的绝不止我一个人,也不止我们这些亚洲人。描绘贫穷而非展示贫穷,坦陈伤口而非哀矜伤口,伊朗的导演实在胜过我们某些所谓著名导演太多。